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“天台山农”与上海名伶交情?

  刘文玠(1878—1932),原名青,字照藜,号天台山农,黄岩县人。当年弃文竞武,上海名伶交情?曾插足辛亥革命。后居住上海,以“天台山农”为号卖文鬻书,与李瑞清、曾熙并列为清末民初的“书坛三行家”。

  刘文玠为人豪侠教材气,正在上海滩文艺界交游平凡,友朋浩瀚,个中不乏明星大腕。正在报界,刘文玠是鸳鸯蝴蝶派的着名作者,曾介入编纂《音信报》《幼说新报》《大宇宙》报等,与出名报人厉独鹤、步林屋等情谊深重。正在书画界,刘文玠与吴昌硕、袁克文、曾熙、郑孝胥、王一亭等来往亲近,通过雅集酬唱,时相过从。正在刘文玠的伙伴圈中,行家有一个协同的笑趣,即是热爱戏剧。如刘文玠和袁克文、步林屋曾义结金兰,与吴昌硕亦师亦友,四人均是京剧的铁杆粉丝。正由于痴迷和友好,刘文玠正在居住上海光阴结识了梅兰芳、荀慧生、程艳秋、金少梅、黄玉麟、王克琴等戏曲名伶,并与他(她)们结下了深重的友爱。

  闭于刘文玠与梅兰芳认识结交的实在光阴,目前已无法查证。《吴昌硕年谱简编》有一段纪录响应了刘和梅的早期交易:“(1913年)秋,梅兰芳初度来沪献艺,上演于丹桂第一台,(吴昌硕)先生应朋友邀往观上演,盛赞其演技与唱艺。梅兰芳由刘山农(即刘文玠)伴同,至吉庆里拜会先生,二人一见如故,往后兰芳成为常客。”由此可知,刘文玠是梅兰芳与吴昌硕情谊的牵耳目,此时的刘与梅已很是熟习。原本,刘文玠和吴昌硕都是梅兰芳的厚道粉丝。

  刘文玠之子刘幼农正在《我的父亲天台山农》一文中写道:“父亲常带我去吴家,吴老和父亲都友好京剧,我和长邺兄往往玩演京剧,引得白叟哈哈大笑。梅兰芳、荀慧生每次到上海都来调查父亲,求教书法诗词,梅、荀还访问吴昌硕求教书画。他们不单戏唱得好,还会画画,都画了送给父亲,父亲写春联送给他们。父亲五十岁那年梅兰芳来调查父亲时,赠给他画的一幅无量寿佛,并祝父亲强健龟龄,父亲很兴奋,称扬他画得好就挂正在书房里。父亲常和母亲带我去看京剧,父亲为我诠释戏中人物故事和戏子。印象最深的是梅兰芳、金少山合演的《霸王别姬》,看过好几次,梅兰芳边唱边舞剑,真是太俊美了,金少山也演得很好。”

  1923年冬,梅兰芳抵沪。12月13日,《大陆报》社总董、英籍犹太人沙发请步林屋、袁克文为先容,邀请梅兰芳及与之交厚的朋友刘文玠、文公达、周南陔、张聊止、姜妙香、姚玉芙比及新康花圃观察。沙发兄弟还邀请两位美国名记者和艺术家蓓蕾幼姐插足,由步林屋的学生许修屏、施榆村及俞子英充任翻译。步林屋正在1923年12月14日《音信报》上公告《新康花圃宴梅记》,记述当时的状况:“昨日(十三日)午,《大陆报》社沙发君昆仲宴梅兰芳于新康花圃,绍介者余与寒云(袁克文之号)盟弟也。门人施榆村、俞子英及许修屏君为通译,宾客有山农公(即刘文玠)、达豂子(即文公达)、姜妙香、姚玉芙诸君,西宾三人,西女宾一人,名蓓蕾,美国艺术家,其名遙,与兰芳相埒者也。”新康花圃是1916年由新康洋行所修的幼我花圃。刘文玠正在《新园纪行》中曾如此描写此园景物:“水木清华,林壑幽旷,亭台沼泽,蔚大观, 海上名园,此为最著。”(1923年12月14日《音信报》)沙发兄弟周到召唤来宾,亲身伴同游览观察,并以中国菜宴请宾朋。席间,“沙发君颇致景慕兰芳之词,谓天之有日,其光也明,其气也温。今仰梅君,亦如日之正在天云。又与寒云各致国际和睦之意。”宴会完结后,正对影相初感笑趣的梅兰芳用重金所购的摄影机为行家影相纪念。步林屋曾如许记述:“宴罢,兰芳以自携影相器,亲为沙发昆仲摄一影,蓓蕾幼姐摄一影,诸西宾一影,与宴者共一影。寒云为兰芳、沙发昆仲摄一影,西宾与兰芳一影,兰芳与蓓蕾一影。兰芳又为山农、寒云、修屏与余共摄一影。余为寒云、兰芳摄一影。寒云又为山农、兰芳与余共摄一影。”直到日暮,大家才依依话别。

  他是吴昌硕、荀慧生师徒的牵线),初名秉超,后更名秉彝,字慧声,1925年与余叔岩合演《打渔杀家》起更名荀慧生,号留香,艺名白牡丹,是京剧“四台甫旦”之一。荀慧生与刘文玠及他的师友如吴昌硕、步林屋、袁克文等均因京剧结缘,并留下了很多轶事佳线年秋,荀慧生来沪献艺,由刘文玠先容,持所绘书页向吴昌硕请益,吴重其才艺,欣然予以诱导,从此荀执门生礼甚恭。直至1927年3月,荀慧生正在上海一品香正式行了拜师礼,成为吴门入室门生。能够说,刘文玠是吴昌硕、荀慧生师徒牵手的“红娘”。刘与吴昌硕、袁克文、厉独鹤、周瘦鹃等当时的名人结成“白社”,声援荀慧生,使荀名声大振。有一次,袁克文曾特意作《梅花图》赠送荀慧生,刘文玠与吴昌硕、步林屋均正在画上题写诗词,刘文玠题诗一首:“人似名花花似人,红水绿玉见心灵。江南芳信本年早,邓尉先传十月春。”

  荀慧生每次到上海,必来调查刘文玠与吴昌硕,斟酌艺术,批评戏剧。刘、吴也对荀闭爱有加。刘文玠表甥朱大可曾印象:“犹忆壬癸间(壬戌至癸亥之间,即1922年—1923年间),(吴昌硕)下榻沪西贝勒道(今黄陂南道)刘山农舅氏寓中……其后王琴客(即王克琴,民国岁月出名京剧旦角)、荀慧生南下,猴子(即刘文玠)为之设席洗尘,居首座者必为缶老,陪末座者亦必为仆。”(引自朱大可《哀吴缶老》,载于1927年12月3日《金钢钻》报)又如朱大可于1924年5月15日《音信报·疾活林》刊载一则《新笑话》,个中纪录:安吉吴缶庐先生,世第知其书画金石,而不知其滑稽。前夜,先生请客于橘颂宧(即刘文玠住处),片语脱吻,阖座捧腹……先生是夕所延之客,有王克琴、荀慧生诸人。克琴未至,令人赉一白铜灯盏,奉贻先生。慧生亦袖虬角烟管一枚,“天台山农”与为先生寿。先生大喜曰:“改日当易‘缶庐’为‘琴灯慧管之室’,俾留庆贺。”偶尔闻者,无不粲然!

  1923年10月10日,吴昌硕八十大寿,刘文玠和步林屋等倡始堂会为吴祝寿。此次祝寿勾当书画名家云集,京剧名伶票友纷纷上场,空气热闹。1923年10月11日《新申报·幼申报》刊载的一则“幼音信”响应当时的盛况:“昨日为名书画家吴昌硕先生八秩大庆,假北山西道丝茧公所称贺。海上书画家,均前去祝寿。林屋山人、天台山农诸君,倡始堂唱,除律和票房总共演剧表,名人袁寒云令郎,及名伶白牡丹(荀慧生艺名)、郭仲衡、程艳秋(1932年改名砚秋)等,亦参预客串。袁君演双出,一《审头刺汤》,一《幼宴》。白牡丹演《麻姑献寿》。郭仲衡、程艳秋合演《梅龙镇》云。”

  1927年春,荀慧生南下上海演艺,刘文玠书一联赠之:“三分逊雪,一朵行云。”同年秋,刘文玠给吴昌硕送去新上市的桑梓蜜橘,吴回赠书画扇答谢,题识曰:“山农老兄赠橘,赋二绝句谢之,时与山农同客海上听慧生演《鸿鸾喜》,连夕不寐……”正在性命的末了时间,84岁高龄的吴昌硕与知友刘文玠受荀慧生邀请连日看戏,兴奋得夜不行寐。

  民国早期,文人和公多有“捧角”的民俗,用现正在时兴用语,刘文玠与其一帮报界、书画界伙伴都是规范的追星族,他们一道看戏、唱戏、评戏,捧角玩票。名伶们也笑于与之交易,有诈欺他们的社会位置、人脉资源扩展影响的,有诈欺他们的华彩作品、精良书画点缀门面的,也有很多是诚心至心地互相练习、互换的。前述刘文玠与“四台甫旦”之梅兰芳、荀慧生情谊很深,原本他与程砚秋等其他名伶也常来常往,交情不浅。

  程砚秋(1904—1958),初名程菊侬,后改艳秋,字玉霜。1932年起改名砚秋,改字御霜。京剧“四台甫旦”之一。1922年,程艳秋首度赴上海上演即惹起震动。往后多次莅临沪上演艺,与戏迷刘文玠常有互动。1928年,刘文玠与吴天翁特意为大舞台戏院编印过《程艳秋剧词》,这是一本剧情仿单,征求《花舫缘》《斟情记》《赚文娟》《青霜剑》《玉狮坠》《玉镜台》《金锁记》等剧。